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豆瓣8.5！保守说这片肯定是年度国产前三

文 |闵思嘉

就在上周五，虹膜观影团之《狗十三》圆满结束啦。

现场几乎是座无虚席，观影的时候，我也的确听到身边有人低低地啜泣。《狗十三》是近年来最好青春片的评定，名副其实。

观影团现场

看过的影迷们都是这么说的——

点开看大图

这的确是一部值得冲击试验机有故障怎么办？和所有人分享的电影，不管你是正青春着，还是只能回望青春；不管你是曾经不理解父母，还是现在已经为人父母，都能从这部拍出了中国式青春的影片里，找到自己的影子。

就目前影片豆瓣8.5的评分来看，它保守估计也是年度国片的前三名，因为在今年上映的国产片中，能在豆瓣拿到8.5分以上的，目前也就《我不是药神》。

《狗十三》的故事其实有些私人化，它源自编剧焦华静个人的真实经历，在观影团映后的问答环节里，焦华静坦露，自己在小时候确实曾经丢过一条狗，而自己的家人真的就买了一条新的狗，骗她说是找回来的。她说当时的她觉得很不可思议：大人们为什么觉得孩子就会相信这一切呢？

然后这就变成了电影里李玩的故事。

或许正是因为这种来自私人体验、积累多年的困惑试图寻求表述和答案的力量，《狗十三》展现出了强烈的真实感和生活感。

因为父亲再婚而只能住在爷爷奶奶家的李玩身上那种强烈的孤独感，在各个看似平常的生活细节中被无限放大。而这种孤独感，在她第一次看到父亲送来的小狗的那一刻，得到了一种镜像反照式的印证。年龄尚小，在箱子努力尝试也爬不出来，只能靠叫声来引起李玩关注的小狗，成为了李玩的映射与预言。

想法很少被父亲采纳，在家中几乎处于失语状态的李玩，其实就像是这只被她取名爱因斯坦的小狗，在狗走丢之后，她也只能采取「狗叫」一橙草样的激烈方式反抗，才能引来家人的注意。而影片的英文片名Einstein & Einstein，也揭示出了李玩和狗之间的这种对应关系。

动物和小孩在电影里是最难拍的两种东西，《狗十三》都占上了，曹保平导演说影片在拍摄的时候还用的是胶片，但狗总是不配合，经常是一喊开机狗就跑掉了，尤其是演爱因斯坦小时候的那条小狗，人很难强迫它去做什么。有些微妙地，这和片中总是受到父辈强迫总想反抗的李玩，构成了某种戏里戏外的对应。

虽然《狗十三》源自个人化的经历，但它也没有止步于一种私人情感，而这恰恰是不少青春片容易落入的局限，它走得更远，将这段私人记忆扩大化为展现少年世界与成人世界的不同。

李玩的青春是不太被成人世界理解和接受的，这在丢狗的争端爆发之前，已经以草蛇灰线的细节铺垫在了影片里，她潦草地吃饭，却总在半夜给自己煮面；喜欢物理，对英语没什么兴趣；墙上贴着艾薇儿的海报，听的是涅槃。

种种的这些生活细节，在「假爱因斯坦」被带回来的那一刻，堆积成了不受成人世界理解的青春情绪爆发点。她坚持被带回来的新狗并不是自己原来的爱因斯坦，是对宠物和玩伴身份的坚持，同样也是对自己少女世界规则的坚持。

名字=身份，她试图用这样的方式，向成人世界证明自己同样是个不可被糊弄、不能被取代的独立个体与生命。

而且像钣金、丝杠等长度越长 除了新旧两条狗，《狗十三》还使用了多组重复对应的元素来组成李玩身边的世界，比如继母和母亲、比如堂姐妹、亲姐弟。关于名字也同样有这样的前后对应，在小儿子甫一诞生的时候，提到起名，家人说，李玩的名字就是随便起着玩儿的，小儿子的名字可不能随便。两个名字的对比，其间的差异已经非常明显。

最让人印象深刻的，还是两次关于道歉的前后对照。第一次，出现在李玩因为爱因斯坦耍脾气，已经严重影响到家人之后，父亲以近乎家摩擦磨损试验机如何测量暴的激烈行为，逼着她给家里人道歉；第二次出现，则是在小儿子同样做出了伤害家人的事之后，即便面对李玩「应该让他道歉」的追问，父亲对小儿子却并未展露出相同的要求。

重复出现的元素是为了展示不同，在这种前后的变化里，既有在李玩看来无法理解潘盈的成人世界规则的模糊与善变，也有她自己，终会开始学习着在这样的不同面前，也展示出贴近成年人世界的样子。

李玩一直非常喜欢物理，处处都捧着《时间简史》看。物理的世界是以规则定义的世界，从少女迈向成人的的区别，便是要完全建立起一套不同以往的规则，而在这些林林总总的规则之间，你最不能抵抗的、必须顺遂它力量的一条，就是「时间」。

她终会长大，她终将接受成人世界的规则，就像她接受新狗就是爱因斯坦、将爱因斯坦之名赋予它，在父亲的饭局上笑着吃下狗肉，假装不认识真正的爱因斯坦。

这是成长中学会与自己不认同的规则相处的无可奈何，也是与自己青春的挥别。

或许有人会对曹保平拍了这样一部青春片感到讶异，但实际看下来，你会发现它与曹保平自始至终的风格都保持了贯通，那种激烈的情感起伏和表达情感的方式，以及那种极其个人化的主角与周遭世界格格不入的违和感。

在映后的交流中曹保平也说，他觉得《狗陈婧十三》在某种程度上也算是犯罪片，虽然里面没有犯罪，却依旧有着与犯罪片共通的某种情感意义上的残酷、起伏以及震荡。而这种残酷，并不仅仅是青春层面的，它同样指向了家庭、代际关系，以及少女世界与成人世界之间始终存在的那道无形的鸿沟。

《狗十三》虽然更多是用李玩的视角去展现故事，让我们得以体味到她青春里的痛苦、不解与难堪，展现了中国式教育下导致的中国式青春的阵痛，却并没有一味地指责成人世界。

它难得地展现出了一种客观的态度，并没有将少年与成人对立起来，为其中任何一方予以对错，而是以让各方情绪都毫不掩饰发泄出来的方式，让站在不同视角的人看去，都会有自己的代入感。

站在李玩的视角看去，会是大多数人青春中都经历过的，对成人世界的不解、埋怨、甚至愤怒、讨厌。

但如果站在成人的视角看去，代入父亲、爷爷奶奶哪怕继母的体验，李玩不知轻重的抗争，在懂事、乖巧、礼貌、体谅这种种标准之下，是毫无疑问难以容忍的任性与胡闹。

这便是《狗十三》最打动人之处，它以一种近乎犯罪片的激烈感来吐露出青春时难以直言的伤痛，却也以成人的视角承认这种伤痛同样有着无理和软弱的一面。

它直白、坦诚，不苦大仇深也不无病呻吟，只是展示了一种必然来到、且你无法用对错去评判、更难以抵抗的秩序。

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